张献：我当时没表达清楚，我的想法就是孟老板这次来到底是要让她打胎还是想带她一起走。她后来应该后悔两件事：一件是我怕疼，一件是我为什么不开门，可能他是要带着我走。造成一个不确切，敲门没开，误了大事，一脚踏错的感觉。

侯咏：这一场孟先生不用出场，直接改为第二天早上，茉醒来了，可能就是窗外有响声什么的，她一下坐起来，好像感觉有人敲门，开门一看外面并没人，楼下也没人，再看窗外有日本兵，她一下就觉得好像有什么问题了。这样大家就明白为什么孟老板头一天还来缠呢，第二天就不辞而别了，因为日本兵一来，他就再也顾不上茉了。

侯咏：先撕睡衣，一边撕一边骂，或者是念叨，不骂也行。

（bsp;张献：也许就是狠狠地撕，因为她没办法解释这一切，就在那撕，就是这种把她那种无可奈何的东西表现出来。

侯咏：然后就是来管理员来邮递员这些都可以。签字以后回来就看到枕头上的头发然后就拿起枕头往地上一摔，然后看到枕头底下的香水。

张献：她可能是自己摔到床上才能看到那头发，她不能老远就看见。

侯咏：行。

侯咏：茉发现照相馆改成了寿品店，这种改变是不是对情节有所影响，起没起到戏剧作用？或者只是敲了敲边鼓，略微渲染了气氛，但是并没有卷入事件。

张献：实际上交代了当时的社会背景，顺带着把一些重要事件和当时人的生活状态都表现了。

杨磊：而且也比较符合茉独自回到家中落魄的心态，她想要回家，但是家已经面目全非了。

侯咏：紧接着母亲的情人老王就出现了。可不可以直接将楼下改成理发厅，能跟后面老王的事件结合得更紧密。

张献：会不会太戏剧化？

杨磊：我觉得不如花圈店好，没有起到情绪外化的作用，让人联想到生死无常。

张献：让人在关注小的事件的同时，能够非常自然地感受到外界发生的一些巨大的变化。

侯咏：这块把舅舅提一下，到后来吃饭的时候再提就晚了。或者这样，茉不是推门吗，这门怎么锁着呢，这时候她妈就打圆场，你舅舅来了，然后里面出来一个人，这样就不会给观众感觉是真舅舅。

张献：在上海的一些家庭里，会有舅舅这样的一个人物，他和这个家庭没有血缘关系，也许跟女主人有一些暧昧，常常要拍小孩的马屁，但又真像一个成员一样，经常出现在这个家里。老王就是舅舅这个角色，和茉的母亲，茉莉都有关系。

侯咏：这个地方特点比较浓，会不会让上海以外的人不能接受不能理解。要做到明确表明老王和这个家庭毫无亲戚关系。

张献：第一次是站着，第二次她看野眼这一次动作明显地张狂了一些，这一次是坐在窗口上。而且茉还是一直等着孟老板回信过来的，或者等待孟老板汇款来。从窗口看外面，这个就是很典型的一个企盼。

侯咏：这段看和母亲有什么关系？

张献：母亲实际上是担心她今后怎么办，虽然她说把房子租出去可以收房租，但还是担心，因为两人都没有正当职业。

侯咏：不过那个时候女人有职业好像不是很多。

张献：主要是男人养的。

侯咏：应该还是围绕这个孩子的问题，因为孩子这时第一次出现，出生了以后应该是这孩子应该怎么养的问题。

张献：茉踹摇篮，是不是有点过？

侯咏：小孩在哭，她母亲来肯定是要先把孩子抱起来，她可以踹空摇篮，这样也可以体现她的心情，又不会让观众感觉这茉太残忍了。还有母亲说的红胎记，也许这个红记恰恰预示着这个人悲惨的命运。而且一个女演员分扮三个角色，所以如何将她们区分开，除了环境的变化和语言上表达以外，每个人物是不是可以有一些标志性的动作或者印记，而区分三个人物实际上只要把中间的莉做明确，另两个人物也就很显而易见了，因为莉的正式出场直接接在茉的母亲为莉取名的后面，所以这种对照是很明确的，有名字，和额头上的印记，这样的转场速度也比较快。

关于影片的讨论（7）

侯咏：前一场不是喂奶吗，这场直接开始就是茉给小女孩喂食，一下就到长大了的感觉。这里也可以添加一点老王跟茉的对话，茉一直不理他，两人关系很紧张的感觉，然后在后来的对话当中又有某种转变。茉一边冷言冷语损他和自己的妈，然后又和他带一点打情骂俏，要有这么一个情景。

张献：也可以做她性格有一些随意的东西，主要是心里没有那种特别恨的劲儿。顶过两句以后又很好说话。

侯咏：她是可以随着任何形势的变化而变化的，也比较善良。

侯咏：母亲在出走之前，可能在门外和屋里的有一段对话，这时茉是在睡觉，不能处理的太实，要朦胧一些，不要在之前露底。其实尸体在第二天就被发现了，也算一个小的悬念。

张献：茉的母亲，只是因为老王的变迁就结束了自己的生命，实际上更是一种传统，更因为男人而活着的一种女人的代表。也许她会选择跳黄浦江。

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