贝吉塔也不理会，吃完了才站起身，走到挂着一排衣服的架子前，伸手拽下几件，从里到外穿上了，然后走到那堆绸缎里拽出一支awp――看都没看孙悟空，只嘴上说，“走吧。”
孙悟空转过来盯着贝吉塔，笑道：“不急，等天黑的。”<<
语言，简单直白但意在言外，几个字却越嚼越重。
行动，每个动词都非常到位，几乎没重样。感觉人就在眼前做动作呢。
细节，为什么是吐司面包？因为男杀手一起生活，而且这两位是用枪的，既然不用写他们切菜如何快捷何必写做饭来展现感情，悟空扔给洗完澡的贝吉塔一条毛巾就够了。而且贝吉塔也不叠被子，他们没有衣柜只有“挂着一排衣服的架子”。
对比：看似随意却高傲的贝吉塔，看似关切实际腹黑的悟空……这两人的互动似乎并不怎么亲密，可给读者的感觉却是心里眼里一直有对方存在，若有什么事情突然发生，两人都会像豹子一样跃起并保护对方。
3.环境：
1原作风：
这种在龙珠世界里发生的龙耽故事可以说写起来相对容易，因为大家都熟悉你不需要画大量笔墨去描写环境及人物，但是要注意细节必须和原著接轨，在写的过程中最好把龙珠漫画放手边，牵扯到的某些细节如果记不清就去翻看，有的地方要引原文，你要是瞎编或含糊大家都知道你在混事哦，一两个无关紧要的小纰漏大家也许不较真，但处处都是纰漏会反映出作者做事不认真且对龙珠不够熟悉，这样出来的文能精彩到哪里――资深龙耽迷看到一半时就会搁下不想继续看了。文笔没法弥补一些反映人物和情节的关键细节，不确定的东西一定要去翻书看看确定下来――而且最好是写大纲时就把问题列出，在正式开写前一一落实，免得将来写一半发现一个关键点弄错了，原本的设想无法继续下去，这篇文要么报废，要么就只好脱离自己的掌控而写到哪里算哪里了……这样写文的乐趣几乎没了，很可能变坑。
厚脸抓自己文举例――《贝吉塔》里对布尔玛家室内庭院里那只小三角龙的描写：
;>“那是三角龙，是食草恐龙。样子虽然有点吓人，实际上性情很温和。这一只名字叫le，刚三岁，我父亲在流浪恐龙收容所见到它，一时心软就收养了。”
表面上她是在回答欧布，但短笛当然也听到了。不知为什么，本能使他不愿接近这只动物。
真怪，我干吗要怕它？只不过是只吃树叶的动物罢了。虽然心里这么想，短笛还是打算从旁边远远绕过去。
小三角龙le似乎吃饱了，想找个地方休息一下，它大摇大摆地从路上横穿过去，慢腾腾地走过短笛面前，然后绕过一个小山丘，从他们的视野中消失了。
短笛松了口气。刚才他屏住了呼吸，直到看不见那只动物时为止。布尔玛的解释使他觉得有些难堪，只好装做没听见。
关于这只恐龙le的情况布尔玛没有全说，这和短笛他们没什么关系，而且今天上午她已经受够了，不想再为贝吉塔的事伤脑筋了。<<
第一段里最后一句写出了布博士的善良心软性格；第二三段写出布尔玛的聪明与那美克星人近绿色植物因此远食草动物的特性；第四段是小三角龙le的特写――为后文le牵出贝吉塔对童年快乐的追忆做铺垫；第五段是短笛的心理，一般人都会在同样情况下有这种反应――从而引出“短笛大魔王其实很可爱”的共鸣；第六段一方面是引出读者对布贝间早上事情的回想，一方面是提醒读者布尔玛其实很爱贝吉塔――对他生活中的点点滴滴都注意到了――包括喜欢le，再一方面仍旧是在为下文打伏笔――为贝吉塔的回忆和布尔玛后文对贝吉塔的深思。
有所选择的特写某部分原文细节可以加强对人物性格的塑造，记住没必要写的就别写，择一最有代表性的特写效果最好，什么都写反而分散了读者注意力，人物性格也散乱了。人性复杂，别打算一次都讲全面了，一次讲一点，学着钓胃口吧。
2穿越文：
分两种：一是穿越到平行的龙珠世界里去了，一是穿越到完全不同的世界去了。
第一种的例子是《通过最黑暗的终极》，相关人物的细节有的一定要保持忠实原文，有的则要故意和原文不同，比如大贝就要脑子里有以前和悟空打交道的各种细节，而小贝就既要与大贝性格有所差异而且还对悟空的过去一无所知而时常有怀疑心理。同时，对贝吉塔行星和弗利萨主船的描写都接近《巴达克的最终独战》剧场版，而对一些配角的主要身体和性格特征都要尽量准确到一望可知。
举例――《黑暗》里对弗利萨主船的描写：
;>没过多久我就见到了弗利萨的主船：像个巨大的飞碟，一层层蓝色和黄色的灯光在宇宙中闪烁着；圆盘的边缘长着很多刺，就像一个棘轮。等飞近了我才发现那尖刺似的东西是飞船起落点，被照的灯火通明。<<
第一强调了悟空的好奇，第二突出弗利萨飞船的巨大和圆形外表，第三是侧面反应弗利萨的宇宙霸主地位，第四是隐射了弗利萨的性格――以他人痛苦为乐趣，无故伤害其他民族；第五飞船起落架之多说明弗利萨领域很辽阔，能源充足而征服的异族也多。整段都让人对弗利萨的权利、科技、军力有所明了，再联想前文的小贝和赛亚人们――在弗利萨手下做事简直就像在猛虎口边找残余食物的小野猫，岌岌可危啊！
第二种的例子是小w的《寻》，卡贝的三生三世，除了我们熟悉的龙珠世界，其他的完全陌生，甚至人物性格也随着环境不同而有所改变了。
;>一直都找不到那个人，等到谷里塞满了人，等到大赛开始那个人都没有出现，贝吉塔有些失望地准备离开，在这时他发觉所有的人都安静了下来，所有人都看先自己，不，是看向自己身后的人：七个各有千秋却无一不透露出叱诧风云、绝傲天下的气息的男子正缓缓走了过来。其中的一个人，虽然直立的黑发变成了长及腰际的金发，原本湛蓝如空的眸子被金红色的光芒所取代，脸上傻傻的笑容换上了睥睨天下的霸气，可是贝吉塔还是一眼就认出了那个人，他，就是孙悟空！
可是，贝吉塔悲哀的发现自己居然没有勇气上前去叫住他，不是因为孙悟空忘了他，而是他发现自己与孙悟空好像处在了两个完全没有不同的世界一样。看着孙悟空身边的另外六名男子。而那贝吉塔所熟悉的，卡卡罗特的气已经强大到令贝吉塔恐惧的地步了：自己与他已经相差的那麽远了吗？<<
第一句是贝吉塔找卡卡罗特的心情，以及西游记里七个结拜魔王。第二句孙悟空与以往不同的气势和形象。第三句贝吉塔内心的失落，为了卡卡罗特而来却对面不能相认，一向以自己的强大为荣的贝吉塔在另一个世界里却相对较弱，而孙悟空却是齐天大圣，他该怎么办？
3架空文：
完全是把龙珠人物挪到另一个环境里以新的身份来生活。这种描写一定要注意人物性格不能偏离太厉害，否则就不像龙耽文而是原创耽美文了。
举例――xxyc大翻译的《invisiblelove》。
;>“我说你们，在故人的面前说些什么啊，好歹也考虑一下时间和场合吧。”
就在我差不多要抓狂的时候，一个威严的声音响起。
所有的人被那声音吓住，全部转头看向声源，结果换来的是更加的震惊。那是个年轻的男人，从外表看起来，一点都不像是来守夜的人。
“真是的，在失去双亲，痛苦的小孩子面前别提那种钱不钱的话――”
金发碧眼，身着丧服，身材匀称而结实的男人向正坐的丧主，也就是我行了一礼，而我也慌慌张张地回礼。
他走到香台前，点燃香插入台座，双手久久合十。父亲的公司里有那种打扮得这么夸张的人吗？
……那男人到底是谁啊，所谓的亲戚们又开始低声嚼着舌根。而我，在这个漫长的守夜结束之前，一直在想着那个外形夸张的男人。<<
卡贝的初次见面是在压抑的父母双亡的守夜时，相对亲戚们不顾忌贝吉塔（17岁学生）而当面推诿领养却想瓜分财产的可鄙行为，卡卡罗特虽然外形夸张不似正经人（在学生眼里看来）却说出了贝吉塔此时最想说的话，而且先声夺人，留给贝吉塔的是一个很深刻的印象并好奇于其身份和职业，为下文打了一个非常好的伏笔。
四、写作的最基本的方法――感悟生活，积极思考：
所有人物和故事都在作者脑海中，对于怎么用文字来描述它们，别人只能建议而没有你的感觉，与其等别人教不如自己积极主动思考。下面一些东西就是我在写龙耽时经常思考的，爱龙耽到每天即使没在写也在想的人迟早会想到这几方面，我提前告诉你们不是想吓走谁，只是想激发你们的潜力以及激情。
1.把握事物的本质：
在弄清自己文章的核心思想前，先弄清下面三个问题：
1为何要写文？
是写着玩；还是比较认真的想写点东西；还是非常认真的想写一部能对所有读者造成深刻影响的小说？
这要和每个人的性格结合起来，别硬做自己不是的那种人。写着玩是最基本的出发点，非常好啊，总比无意义的浪费时间强，激发下自己的文学潜力多好啊！说不定还能结识几个说得来的朋友。写文永远都不是工作。
根据自己写文的目的来安排写文时间：不固定，高兴就写，不高兴就坑，读者看不看无所谓；稍微有意识的放弃点娱乐而多写，读者热捧就再多写点；当自己是业余作者把所有业余时间拿来写，有读者留言就当是天，说句好心花怒放，说句不好能睡不着觉……慎重，这个付出很大，会影响到你的工作成效（业余时间都拿去写文，你既不了解行业资讯，也不应酬交际和老板同事搞好关系……在不属于老黄牛的行业里干活的人是别打算升职了）、亲友关系（几乎所有休闲时间坐在电脑前，爸妈会说你孤僻，身体素质必然有所下降）、恋爱（可能会没时间约会，男友未必受得了，必须事先沟通）、生活习惯（最常见的就是晚睡，你可能经常吃冷饭――因为饭还是热的时候灵感突然来了你在忙着打字）……
2为何一定要写耽美？
耽美，沉溺于美，详细解释则是“包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美”。后来这个词被日本漫画界用于bl（boy‘slove）漫画上，引申为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间的恋爱感情。
现实中的不完美，促使一些人转而投向虚拟的文字和漫画世界，在那里一切的一切终于有了完美的可能，而作为一个耽美作者，拥有创造完美的能力。
爱情是每个少女所渴求的，我们大多不具备电影明星或超级模特的美貌和身材，虽然绝不是恐龙妹可也不是那种让男孩一见钟情拜倒石榴裙下的类型，但女性对爱与美的追求永无止境，对滥俗言情书早就腻味的我们渴求更真更纯的爱情，还有更多养眼的帅哥酷男，我们甚至已经不满足于看而是要动笔自己写了――自己写的才是最对胃口的嘛！
耽美文不见得篇篇都精彩，但所有耽美作者有一个共同点：希望自己能创造出美。（个别拿自己精神垃圾去污染别人的作者不算数。）
3为何一定要写龙耽？
请想一想，为什么其他漫画里的帅哥一把一把的我们不爱？因为他们身上没有卡卡罗特的善良淳厚及大无畏精神，没有贝吉塔顽强战斗敢爱敢恨的精神，没有短笛即使痛苦仍坚持守护的情操，没有悟饭委屈求全的矛盾心理、没有特兰克斯作为富有者却看重情感，没有悟天不为金钱观念动摇而勇敢追求爱情……
其他耽美文里有几个主角是可以为了世界而牺牲自己的？
而龙耽里我们所爱的每个主角都能做出这种事来，连配角们也一样，不管能帮到多少，他们就是去做了！他们的爱是负责的，不只是情欲，不只是狭隘偏激的爱，他们重视家庭和朋友，有正确的价值观――对金钱权利极其淡薄，各守本分各尽其能。在面对危难时，他们绝不屈膝，或智取，或强攻，或以死相拼同归于尽！他们没想过出名，没想过发财，只向自己的目标刻苦努力一步步前进，这是真正的强者！
而在最后，龙珠给了我们希望，它没给我们财富和权柄，只是给了我们心灵的光明――那是最根本的道理：只有执着追求梦想，才能不断创造奇迹！
读者所向往的、被牢牢吸引住的，正是这些被现代年轻人往往不重视但其实人类自始至终是靠它们才能存在和发展的可贵精神。
耽美最具社会意义的观点是――爱情不该为异性恋观念所束缚。龙耽则更进一步：爱情不为各种狭隘观念所束缚，甚至不被耽美本身所束缚！
我要求龙耽作者们打破狭隘的爱情观。龙珠里的大同世界有各种可能性，而龙耽的爱情也不仅限于地球人之间，不仅限于活人之间，这是一种突飞猛进――当你还没意识到自己在写什么的时候，你已经走在耽美界甚至文学界的前面了！
我也要求龙耽作者们不要仅仅写爱情。我们的主角活在龙珠世界里，他们有亲人，有朋友，有战友，有敌人，身边有各种各样的人和生物、各种政体的国家、各种环境的星球、各种风俗的社会……他们看到一朵花、听到一首歌、接触一个新朋友、面对一个新敌人时难道是一无所想的吗？
生活和人性的美好处处都有，我们在刻画爱情的同时可以写这些，把自己对这个社会某些不合理状况的不满，对人性的感悟，对未来的美好期盼等等都加入进去，让主角去奋斗，做出现实中自己无法做到的奇迹吧！
写故事的同时，请更深入思考人生：什么是真爱？人心的力量可以有多大？屈服还是反抗命运？当主角奋战时，你不也正在奋力写文吗？当主角珍惜来之不易的美好生活时，你也会发现自己生活中很多美好的事物和情感。
写文本身是一种表达自己对感情、人生、世界的看法而求认同的行为。娱人娱己，这是很多人写文的出发点，但写龙耽文的意义往往是作者本人很难料想到的，
从读者到作者，从随便写写到认真创作，从写作到深入思考爱情与人生，在写作的过程中锻炼自己的创新力、想象力、推理力、意志力……
我希望每一位龙耽作者都意识到自己在写龙耽的同时得到得不仅是乐趣，而是一种最好的观念和磨练，它能鼓舞我们不断超越自我，文笔进步的同时人也在成长，看得更深更远，有追求梦想的勇气，有追求真爱的希望，并通过不懈的努力去珍惜守护所爱的一切。
一篇好的龙耽文能感动人心，让读者对生活和情感抱有积极态度而追求理想和爱，甚至心里满溢着对主角的爱，以致自己动手去写去画，分享给更多人。爱就是这么越分越多的，而龙耽的队伍也是这样壮大起来的。
每个龙耽作者也是读者，每个龙耽读者也可以成为作者，而龙耽文图会越来越精彩，不断超越前人，具有其他耽美文不具备的极大影响力！
在耽美变得泛滥化的同时，发展较慢较晚的中国龙耽却有极大优势：我们有正确的精神指引，我们有意识的在作品数量增加的基础上提高整体质量，我们以龙耽经典作品来扩大影响力，几百万饥渴的龙珠迷是我们的读者（潜在作者）基础，中国龙耽的良性循环必将导致星火燎原，成为耽美界主流之一！
龙耽将成功的树立一个典范：不靠写颓废负面、而是靠超越狭隘观念、靠引导读者成熟面对感情和生活、追求真爱来得到广泛认同、文学价值和社会意义――这是龙耽溶入耽美甚至文学主流的必要因素，也是最适合它的文学定位！
幽期待着有一天龙耽文会跻身于世界名著，让普通大众都为之心动落泪而永远爱上贝吉塔和卡卡罗特等等龙珠人物……那才算是真的世界奇迹啊！
让我们为此而奋战，永不放弃！
咳咳，看到这里有没有人眼珠子掉出来？有没有把自己笔下的龙耽文当世界名著那样写？有没有想过自己的文会造成很多人的观念变革――你就正在被我幽化嘛！而你自己也完全可以做到这一点，就看你敢不敢下决心并坚持到底了。我已经指明了龙耽前进的方向，谁努力谁就能在几年后龙耽成为耽美主流时成为知名同人作家，如果你能以自己优秀的作品推动耽美溶入文学主流，你将来就是名作家――到那时谁还在乎你写的是耽美？一切只看你的文造成了多广泛的社会影响。
话说回来，即使没有远大目标，只要你高兴，就打字吧――龙耽和龙珠一样，不是被谁垄断的，我的杂文当然会鼓吹自己的龙耽观念，你完全可以不管我在这边嚷什么，高兴怎么写就怎么写，因为，愿意写已经是种人生表态――我爱龙耽！
对大多数作者读者来说，有爱，就足够了。
2.掌握正确的思维方法：
这个还需要教吗？前面所言大都是从我的脑子里出来的，还有一些东东是抄来的，但至少我会想到要去百度搜并捡取所需要的来证明观点。能看明白――不一定要赞同――就说明有思维能力，能以同样的方式以文字表达出自己所想。下面我没直接说，但都是归纳和演绎、开掘和生发、形象思维、判断、推理等方法的运用，这些可是生活里每时每刻大脑都在进行的，没什么艰深的东西，就是思维练习并灵活应用而已。
我最常遇到的作者问题无关文笔，而是不自信。她们通常都是这样和我说的：
1我以前在学校里作文没得过高分……
那只说明不适合写严肃正经的东西，不见得就不能写轻松搞笑的文，反之亦然，写不出恶搞文不见得幽默感不强，也许写正经文时突然脑子里冒出笑点穿插了两句、奇峰突起而大受欢迎了。文学形式多种多样，写文总超字数的人可能适合写长篇，短篇无法让你尽情展现人物和情节，写文总也长不了的人别硬撑文章，短篇一样可以是精品，凝练到家的文字会给人极深的印象。总之，既然要写就写自己爱写、适合写的，强扭的瓜不甜啊！
2我该从哪里下手写啊……
龙耽仅原作里有的片段就可以写无数文出来，更别说我们做了种种不同点设定，真的是“微小差异可能造成截然不同的人生”，这是当作者大神的快乐之一。
一般是先有明确的人物，然后上演故事；但也有作者是先有故事然后安排人物。可不论先有哪个，既然是小说就得有人物时间地点事件，细致设定后选择叙述角度，然后，开始问自己如下问题：
角色现状如何，心态如何，身体如何，战斗情况或是和平修炼？和亲友关系如何？是否寂寞？是否快乐，是否美中不足或感悟了人生而想改变现状……
一个个的开放式问题引导大脑自己给出答案，一个个的情节自动产生。如果是长篇要写大纲，短篇不需要这么麻烦，花时间多想细节并随手纪录下来，超短篇直接开始打字写吧，别费劲想了，自然天成就好。
故事梗概出来了之后就是写了，第一篇我一般会建议写短文，完成即自我超越（把写的好的地方都挑出来反复看吧，然后修改不太好的地方到看得过眼就成）；但若有决心写长篇也很值得自我嘉奖（过程里要注意时时自我肯定，读者回复对你来说永无餍足）。
此外，人物性格和心理的拿捏完全看作者风格，这个没固定模式。你，喜欢写什么，想表达什么，最后写出来了，表达明白了，就是好文。至于具体的那就只能是先写再改，大着胆子贴出（选有人看的地儿贴，贴错地没人回应会打击情绪），根据读者意见决定继续修改还是就此满意，开始琢磨下篇文写点什么。
3感觉写的不到位，请指教下……
首先检查主题，然后是角度，再下来是结构，最后是细节。
最常碰到的是主题问题，通常是写前思考的不够全面透彻，写到半截就会卡壳，从头改嫌太累，继续往下写又不顺理成章……
这个力气省不了的，从头来吧，弄清自己到底想写什么，根据主题来调整其他方面到合适妥帖。而下次你会想清楚再动笔，半路转向你会发觉而及时回调，这就是经验。
别等自己被石头绊倒而是在别人被绊倒或绕过时留心。间接经验和直接经验同样好用。
角度，一种是自己惯常用的角度和主题不配合，另一种就是尝试换新角度但不适应。第一种问题可以从情节入手把文章调整为自己惯用的角度，第二种抛开自己以前的思维定式，既然尝试新的就别畏畏缩缩的了。告诉自己没什么是本大神办不到的！
结构，多是情节详略不当和对人物偏爱造成的。该详细写的可灵感没来，该略写的突然有感触写了一堆，喜欢的人物拼命写，写到不喜欢的就没词了……
这个不一定是坏事，大纲是可以调整的，只要没妨碍到故事主线就成，至于有的该写可实在写不出来――要么先搁置后补，要么硬着头皮上吧，这要看作者习惯了。
别指望第一遍就写的完美哦，正确的想法是第一遍写尽量不出大毛病完成就好，第二遍修改时完善，第三遍再完美点吧，第四遍突然想到一个可以出彩的描写点添加几段好了，第五遍想了想还是别添了和主题结合不紧密，第六遍发现文章主题还有深化余地顺手添改点，第七遍某读者翻老文提了很好的意见颇有启发再改改吧……一直到n遍后，你还能发现可改的地方……耽美，对美的追求永无止境啊！
细节，这不是一两句能说完的，后面的“修改”就是专门说细节了。
总之，正确的思维方法，始于正确的写作态度，通常还是归结为那个词：自信。
有自信的人会积极主动思考，从而肯深入思考进而得出正确结论和方法。就是这么简单。人和动物最大的区别就是大脑思维，写龙耽虽然是业余休闲，不动脑子照旧写不好――投入决定收获，而写文要投入精力和时间，所谓精力――就是你的精神集中程度，换言之，高效思维。
对于业余写文的作者来说，借鉴和模仿是必要的，但别指望能全部偷懒。熟悉的人都知道我的词汇量不大，除了推己及人写心理其他一概不会，写《贝吉塔》时就借鉴了不少著名小说。幽的想法是：要学就学个名作者的，这样即使学到一两分皮毛也能看得过眼啊。不知道还有没有大大没看过《贝吉塔》的相关《正文完结篇》？中间提到了我借鉴了哪几本书――你会发现没有一本是耽美的，原因是好的耽美文大家肯定都熟悉，我一抄大家就知道，此外，我不喜欢直接接受耽美定式，而有意识的想开创自己的写法。
一般来说，想动手写文的大大都看过不少书，心里对故事如何发展心里有数，缺的只是写作经验――如何把想象力化为文字，除了自己边写边摸索外，最重要的就是借鉴，但追求完美的我们绝不会满足于仅仅借助其他作者的词汇最后造出没有自己个性的文，成功最重要的因素不在于词汇，而在于心――用心。用心揣摩、用心修改、用心学习、用心去发现自己的长处和短处，从而扬长避短，形成自己的独特风格。所以要自信哦：
别位大大的文是很棒，但我所写的是她想不到的一个故事，是从我的角度去看去理解去发挥的――世界上独一无二的！只有我能写出它，只有我能让它最接近于完美！（一没自信就把这段话大声对自己念十遍吧！）
保持自信的同时记着谦虚，但也别谦虚过头――这也是新手常犯的错误之一。
读者建议和意见固然重要，但当某人说不好时不要急着否定自己，而是多思考一下，多问自己几个问题，首先要鉴别清楚的就是：读者“很奇怪”“没弄懂”的那部分到底是你写的不对头，还是读者限于自己的理解没看到全貌？这是普遍观点还是个人偏好？是后者的可以委婉解释，是前者的话，告诉读者你会修改而且真的动手吧。
（从没想过我的杂文也能超过每帖字数限制……狂汗！请不要问我“凝练”方面的事吧――超级没有发言权啊……）
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