初读《幽冥传说》时，桐君刚修改还没有传几章，但纯净的文字却一下吸引了我。网络文学85后某些作品，热情似火，玄想如云，但文字却是文不文，白不白；雅不雅，俚不俚，这种写手就算能红极一时，基本功不扎实，前景也不会长久。

因为这种文字离开网络走其它道路根本行不能。在写手中，写而优剧的人也很多。那么转向剧本，无论电影剧本还是电视剧本是按分钟来算的，在脚本中，台词哪能象网文中某些作品一样，——说恶俗点，那简直是腹泻拉了一大滩!

桐君的文字比较纯净，所以可以畅意地看下去。比如，王进一定是个小坏小坏，男人不坏女人不爱的那种男人，这个人物有些要说点脏话，但桐君就让这个人物说得比较适度。再如，那使魅术的两个女人，也并非全是淫声浪语，有妖有媚，该放荡就放荡。某些赶风的yy，完全象不谙风月的小男生刚拐骗个少女初试云雨，就冒充情场老手放肆露癖，——吹嘘炫耀得过了头!

什么叫媚，什么叫挑逗完全没搞清。比如一个写生的裸体模特和穿高衩旗袍一路走来的女子，倒底谁更能引诱？如果弄清了，那么在这样的场景中，写手的语言是给它穿上旗袍，而不是扒光。桐君的适度恰到好处，估计七个侍妾才出场了两个，另外五个更让许多人流着口水等待。桐君这种逻辑性和层次感很强。在这两个侍妾中，他并不笨笨地描写谁漂亮，更显媚或美，但是谁更加怎么样，他已经用侧面方法隐示了读者，使读者能轻易地接受这种比较。

而作为武侠小说，这种逻辑性和层次感更重要了。桐君已经含蕴的提示了读者，哪派比哪派厉害，哪种武功比哪种武功更高。

不过，这些是武侠小说写手最基本的功夫。倒不是吸引我的地方。吸引我的是他的情节。

从王进一穿越就不断进入纠纷中，故事情节起伏不断。遇险，成婚，道士、妖女、仙子、纷纷登场。这些情节节奏控制得很好。

前两天头晕得厉害，每天靠食堂那清得数得清米粒的稀粥吊命(咱们中国还有人在忍受饥饿的折磨吗？——那就是我!)桐君建议我不要再待在电脑边，换换方式。当晚去看了话剧《原野》，原野后段有许多表现内心争斗以及幻觉的东西。前两幕还很精彩，台下鼓掌连连。到第三幕，演到后面，许多观众离席了。那真是再一次强化了我的节奏观念。由于交待过多，对话烘托内心太多，情节一下拖沓下来，使故事冗长沉滞。

我们的网文，如果写到几十万字时，读者群差不多固定了，拖沓拖沓也不会让人不耐烦。但在前十万字中，节奏失控，就吊不起读者的兴趣了!

这些方面桐君修改后的新作面世时，都把握得很好。当然，也不是说桐君的作品没有缺点。比如，现在就存在一个小问题，人物出场时，不能一下太多。那种《战争与和平》《子夜》那种大场景出场根本不适应网文，也可以说不适应纸媒作品。读者脑子里没办法记住那么人，比如你参加个party，即使有主人给你介绍，请问一晚上下来，能记住那十几个人吗？何况是消遣读小说，谁愿意那么费劲去记个人。

如果这个人物与后文有重要关系，能强化一下最好强化一下。如果不需要，就不要给他取名好了。这个问题当然不是桐君会犯，金庸的作品《天龙八部》，谁记得段誉开场在无量山时，那个门派掌门人及其几大弟子？谁又记得天山音姥掌控下的有哪些门派？但老金是老金，读者眼光一闪，早随着段誉去看美女，跟着虚竹那个小和尚跑艳遇去了……

(病后单独开楼读《《幽冥传说》，希望桐君保持水平，好好写下去。我从前另开一楼还有几楼没评，只能另抽时间了)

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