中为了使动作完成的漂亮和极限，大多用一些辅助性的东西来使动作趋于完美，如威亚、弹床（有关弹床的事儿我将在后面用独立的章节叙述，因为那也有一堆的故事，先在这里卖个关子吧。）而威亚玩的最好的也是香港动作导演们，本身这个东西从国外传来，还是人家香港人将其推广发展壮大的，而袁和平和程小东算是这个圈的大家吧，他们拍摄的动作电影在电影史上也有着举足轻重的分量。

上次出事故的也是一个香港戏，古装的，当然很多威亚戏古装的是比较用的多，好像古代人真的个个能飞檐走壁，腾云驾雾似的。

动作并不复杂，是一个荡位，替身被威亚拽着从一个高的房屋落到低的房屋，然后替身做个动作把威亚扣解了，俯身，这时候埋伏在暗处的一个大侠冲了过来和替身对打，套好的几招打完这场戏就算过了，然后再切镜头，我是替那个大侠的。

但就因为这场戏，我们的这个替身兄弟被毁了，至今想起来心有余悸。

威亚不得不说到拉威亚的人，这群人是整个威亚组不可缺少的一部分，而且必须具备专业技术才能胜任，威亚衣一头穿在替身身上，另外一头的钢丝扣就在拉威亚人用的大绳上，好多荡位、缓急、俯冲等等动作就控制在拉威亚人的身上，替身上了天，可以说生死全不在自己的控制当中了，全在这些拉威亚的兄弟手中控制着呢，尤其头把，就是一个拉威亚的大绳上有好几个人，第一个人就是头把，头把直接控制整个威亚的调控，后面的人主要以头把为准。

那次事故主要就出在这个头把身上。

一起准备妥当就要开拍的时候我跟武指发生了争执，我说：“哥，这个头把怎么能让小兵拉呢，他刚进这个圈，没有什么经验，尤其是荡位，这可不是闹着玩的。“

武指是个西安人，这个戏是他叫我来的，见这么多人我给他不给面子，有些恼火：“贼，咋的，饿舌行就行（我说行就行）。”

我说：“哥，小兵真没干过，他拉不好会出事儿的。”

其实大家都知道为什么武指非要小兵拉，主要是想培养他，小兵是武指的小舅子。武指：“哎呀，你就是球事儿多，没拉过才锻炼呢，拉过还用你舌（说），莫事，来吧。”

我看大家都看着我，有的武行眼中分明觉得我在找事儿，耽误大家收工，因为是夜戏，拍摄完这场大家就收工了，如果我一直坚持，武指也坚持，肯定其他武行对我有意见，因为只有我一个人是跟武指不是一个团队的，他们都是跟了武指好多年的。

做荡位的那个替身也劝我，说：“螳螂，没事儿的，来吧，我多控制着点。”

我看了一眼替身，说：“你怎么控制，###在控制你能控制的了吗？”我一着急就说脏话，一直也没改了。

后来见这么多人都不支持我，我也没有在坚持，事后我把肠子都悔青了，我当时就应该坚持。

我说：“来吧那就。”

替身站在高处的房上，半蹲着，后面的威亚拽的紧紧的，武指一声开始，替身开始猛得飞奔向矮处的房子跳去，这个时候拉威亚的兄弟们应该慢慢缓送绳子，替身就徐徐落在对面的房上了，这个过程用文字很难形容的精确，主要是现场的那种配合，拉威亚的和替身之间的配合，严丝合缝才能确保万无一失。

小兵送威亚的时候就送猛了，替身还没有落到房上的时候，他手中的绳子已经送到极限了。

我站在房上看得非常清楚，替身的身体向断了线的似的整整的平飞而来，从距离判断，他的腿肯定要磕在房檐上，我也顾不了戏拍摄完没拍摄完，大声喊：“快拉，快拉……你###小兵拉啊……”

我一边蹿出来冲向替身，一边还在喊。

小兵根本没有听见我的喊声，他在地下也看不清替身的位置，他觉得他已经送到位了，有几个武行看情势不对，有些经验也喊：“快拉……”

小兵慌了神，忙使劲，但晚了。

也就是瞬间，替身的两条腿重重的磕在房檐上，巨大的惯性砰的一声，在我面前尘土飞扬。

我清清楚楚的看到替身痛苦的神情和无望的眼神，那个眼神在以后的噩梦中不断出现，有好长一段时间我一闭眼就是那双绝望的眼神，死勾勾的。

瞬间一个大活人在我面前展现了他生与死的交替。

那个替身后来双腿高位截瘫，后半生将在轮椅上度过了……

想到这里，我的心情也开始不好起来，这就是我一直为什么惧怕来医院的原因，这个地方总让我看到生命的那种苍白和无奈，也让我看到生死在这里无情的交替带来的喜怒哀乐，而我记得我来的更多的都是因为武行们受伤，所以我很惧怕来医院。

我望着太阳斜斜的从窗户里淹没，心里情不自禁的有些发慌，我怕薇薇又快要来了……

（未完待续……）

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