修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说出现多了不会受欢迎。

在城市类小说当中很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律全是经脉与内力看得人生厌。像日本人多幺创意他们在漫画中完全不走中国武术道路那些老套的经脉什幺的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义所以任由作者如何去写读者所看的也是这些新一点的东西每次都跟风古龙那些小说中的内力经脉什幺的人都看厌了这也是为什幺黄易以一个充满新意玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文化之一每个读者都心中有数要完全扔开那不可能所以制作出另一套全新的武学会吸引读者简单明了了就是要有新意啊。像‘守护者’这一套日本漫画他对中国的武学有了新的定义它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在直接地表现了中国武术地强大用科学性逻辑性与合理性地表现出了中国武术。它没有说明任何武术的原理经脉什幺的更是没有出现过在其中武者更是很少出现漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几个武术强者他们根本无视子弹与机枪以藐视一切科技的方式出现有的站在敌对的立场有的是主角的老师。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画得如此成功那是因为逻辑与合理无论是主角还是配角都没有过份的强大每一个人的力量都是那幺的合理有强大的地方也有弱点应了我另一句话一个好的作者不要试图把任何东西写得完美完美之后就失去了真实感。

因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点那就必须守一些规则一有得必有失有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏并不是被美女看上就必然是一件好事。二有些东西不需要去解释但要合理比如说你认为鬼是以这种方式存在的但你又说了鬼后有冥王这就不合理了。冥王是高于我们存在这个世上很多人都相信鬼的存在但接触冥王的甚少听说所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的有许多的东西还无法解释所以在小说中不要强求对一切都去解释更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在并不需要去描写冥王是什幺样的子冥界又是什幺样子的作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在与借用某东西达到自己的目的其它的任由读者去想象更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释也不要强硬地把自己的观点表达出来令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败因为这样就失去了神秘感像神永远至高无上的存在没有人可以去理解存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义说那是什幺东西还把那东西的性格都写了出来什至说那就主角什幺主角造天开地然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊一个做惯了人的生物跑去做狗你相信吗这种幼稚白痴的题材真是……

神下凡间成人这不合逻辑而神与人是不同的上点我看每个人是这样子想的吧。

而那些作者却把神写得根人一样有情六欲还爱上了人类女子更陷与人世间的争执之中唉受到圣经与科学的影响现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在普遍认为如果有神的存在那它与我们人类是不同的他是无比高级的存在以不以我们人类了解的方式存在它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族没有一个人会认为那些家伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力这个世界是神秘而紧凑的你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗yy到了这步y得太过了所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻地在影响着读者因为每一个人现在都离不开科学时时刻刻受到科学的影响每一个人都在心中将科学放在第一位所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。――力量力量力量分很多种有财力权力魅力智力体力内力魔力等等等不过许多的作者只懂得写内力。这些作者十分肤浅他们的作品很多都带有英雄主义特色英雄主义也就算了但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。如果这类小说少的话那我无话可说但是在网上这类小说多如牛毛全部都迷信力量身体的力量使人厌倦。而且清一色全是什幺内力修练为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术更或者忍者的密卷谁说敌人的力量不能被中国人修练的只要你写得好不要弱了中国人的特色就行了。但每一种力量都要有自己的定义就是说不要让主角练完忍术去练法与内力弄得十象全能这会成为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方式作者们就想不到别的方法了吗有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力啊作者们的思想不应如此狭窄。

――架空架空架空就是改变历史台湾作者对这并不感冒。

但是在中国对现实社会的不满对政治的腐败以及对中国历史的痛恨使得他们发展出架空这个平行世界。中国甲午战争之类的耻辱也就算了经过了这些羞辱之后还没有站立起来这真是……

总之因为以上的原因架空就出现了那是描述一个大同世界。由于建立一个更好的中国才是架空之书的主题所以作者不弄错将太多的注意力放到主角身上事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对。很多的作者一回到过去就急切地要建立民主而事实上这是不正确的那幺早建立民主只会坏事作者要描写时应应当时的环境独裁是一定的至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有几个先决条件一是民智问题如果将权力下放给一群愚民那还了得雅典就是因为这样而灭亡的所以民主也不一定是一件好事。当时的雅典是世上第一个民主制的国家但是因为一场败仗（也不能说是败仗只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）招至民愤那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊。所以民主是需要一些条件的太过民主也不是好事。民主的第二个条件就是公民意识每个公民都必须爱这个国家才行只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好。要不然权力下放到那些没有爱国之心的人手上他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法这个世界上没有完美的东西就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题有的甚至比中国更可怕但是国比国气死人而尔。还有一个问题所谓人无威而不立每一个身居高位的人都有自己的气势像有些作者直接说‘xxx不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不可取的君王的威胁是在他身后的国家强大与否霸气是扯谈。

只有那位君王有强大的军队他说的话才会有力量别人才会敬畏他。很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下好嘛你们谁知道什幺见鬼的君王之气见个面就会使人臣服那这个世界上就不用打仗了。这个世上有些人是有领袖的才能但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通过他的言行表达出来有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上他们只会在接触过之后认为值得才会效忠。而这才是气势。很多的作者都不愿把君王写得像个君王观历史上众君王心软的只有死话一修特别是在战乱的时代就算是爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王一般都铁石心肠有手段而冷酷更载着一副假面具。所以不要把君王写得多幺之善良与仁慈连一点无耻的手段都不用更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷对女人下不了手。三妻四妾也就算了但是女人在胡闹时也没有人管主角只会犯贱似地摇头摆尾一点君王的气劫势都没有。而且那些女人在军营中胡闹主角也没有作出处罚公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的不要凡事都偏向女性那方面去写。第三架空之书也等同是军事之书所以在书中女性出现得趁晚趁好而且由于主角的身份问题必要时主角所喜欢的人不会由主角所得到而主角反而必须接受政治婚姻。只有这样写才有真实感。第四虽然在古代有三妻四妾但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主角身上就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人花花公子是玩过就扔一般不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下而且更可恶的是把这些女人全写得三后四德连妒忌之心都没有一个两个相处得甚好。这怎幺可能女人不妒忌就不是女人又回到一点作者写得太完美了试图将一切理想化这又失去了真实感。记住一点女人的妒忌心可以摧毁一个国家。而且就算是在古代也不可能会有人同时爱上好多个女人偏心是一定会出现的主角必然偏受某个女的而很多人的笔下主角都成了圣人了对每一个女人都是一样的爱。天啊你们到底懂不懂爱啊所以女主角一个就够了其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角还有一点见一个爱一个是不可能的难道你能在街上与某个美女说两句话接触上一个星期就爱上对方

或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上人家你可以做得到本人佩服死。所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的最多只是性欲升起那和感情无关只有在接触长久之后了解了对方才能爱上。因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅连自己都不相信的也写上去。――再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法吸引人是最关键的。因此如前文所交代不要弄一大堆复杂的资料比如xxx国n个xxx伯爵nnn军团看得人眼花。读者们没有心情去记你那幺一大堆东西这不是在写议论文那种功课文学老师是看得头痛硬看下去你以这种方式写书作者会满意吗这是所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简化最好只出现主角的名字不重要的角色都以其身份来代替比如主角的母亲称呼为xxx的母亲等等等因为这些人只出场一次对作者而言名字就不是重要的了重要的是他们的身份。因此以xxx的母亲或者nnn伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。用这一招最主要的目的是让读者看舒服使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。因此作者一定要为读者们着想在名字的后面加上他们的份比如团长教宗等等等帮助读者去了解。一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁如果一名作者由头到尾都是用名字）的话除非这个人出现很多次在书中又十分重要不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁。这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。架空的书除外因为架空内的角色读者们在历史课上都记得八八了因此这修建议对架空无效对的是魔幻作品。很多的作者喜欢偷懒他们很喜欢把一些人的名字叫成小xxx啊xxx的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式多写几个字会死啊一部小心说要正规虽说是通俗作品但至少也要表现出自己的文笔用了妮称算什幺是在表示你的中文水平只有高中吗黄易金庸等名作家没有一个用这些东西的你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。学什幺不好去学女生漫画中的那些亲亲呢呢你们是在画女生漫画吗在网上大部份的读者都是男性女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧因此男生们都想看一些正规冷酷的西而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……

还有什幺魔物啊食人花啊神族啊全都在文章开始时一次过跳出来心急地在第一章把这个世界全说完了老兄啊这不是在拆自己的台吗人家金庸黄易什幺时候这样子做过。再打个比方魔盗想必众人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了那以后写什幺失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那个世界的历史是可以的但绝对不能命名为第一章只能命名为序。给读者跳过去的选择大部份的作者都喜欢跳过去不看。文章之初必须轻松描述一个环境简单缓慢而细致要做到不使人生厌看得舒服。最好的做法是写主角出场之前的场境记住是之前。主角最好不要那幺快出场要将环境描缯了场境交代了大至使人明白这是个什幺样的世界后才慢慢地代出主角。但记住不要出现一大堆人使人分不清楚谁是主角你要写谁。也不要说“啊这就是我们的主角了。”不能说得直白这对一名作家来说是至命伤。要使得读者们自己找到主角一般来说着重描写就行了不难。然后最忌的就是直接说主角是xxx国的xxx剑何为文笔文笔就是使读者看得舒服即不会出现太过繁琐而生厌又不会使读者感到太过简单而沉闷。

――科幻与军事科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法可能很多的作者都有过军训对于军训有经验与感情。但各位不要忘记军事离普通人的生活很远所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法很多的漫画与动画都不会选择这幺做超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的zz高达中的主角也不是士兵是名少年不小心坐上了高达而开始机师的人生。从这些方面可以看出作者必须使得主角与读者之间的距离拉近因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好很多的作者在这方面作得不够出色。这种写作手法称之为身份的转变使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣对他们来说是一堆资料性的东西。但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料使得读者拥有作者所想要表达的东西。在这方面就要看作者的表达手法了比如说舰艇的巨大失败的表达这只船长十里宽二十多米。（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊所以这样的表达方式是失败的。）比较成功的这只宇宙船长二十公里他的阴影笼罩住半个台湾岛使得那几日台湾上的平民们不见天日。（后面那几句成功地表现出了这船的大小最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过对比法啊）又比如“如果地球是本人手上的小球那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。”（这个表达够直接明白吧。）以上全是对比的手法现在谈谈比喻在文章里的作用。在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺没有半点说服感。比如那个圆球会放出刺眼的光芒。那个图球会放出有如太阳般的光芒使人无法直视。

又比如这只船的巨大前所未见就像一只鲸鱼一样座落在海上。比喻对比拟人都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法因为用这些手法会使得文章更美读者看得更舒服而不至于沉闷。这些都是小学时所学的文法很多作者都把它们扔回给老师了现在给各位重温一下吧。――作者的态度作者的态度写书是为了读者而不是为了自己。那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书也不会持久。因为他们没有对书抱有应有的态度。恶搞就是不负责的表现你不是在写笑话而是在写小说小说的文字是冷酷的构思是严谨的不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。一名好的作者应当为读者着想时刻想着怎样才能使读者更容易明白怎样才能使文章看起来更优美一些读者看起来更舒服一些这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。那些好书自己也欣赏的书为什幺会受欢迎为什幺自己会喜欢看这些问题一名好的作者会仔细地去考虑从中而学习。偷懒是作者的大忌因为偷懒是不负责的表现也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。对作者而言创意是次要的文笔才是最主要的。不应该说是表达手法没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误那就是用第一人称写书。还有主角太早出现没有对主角的出现作出详细的铺设没有进行环境描写文语太过直白不懂得使用对比比喻似人等手法……但是所有的作者记住一点最好的作者是最好的读者因为喜欢看书而写书那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶随着作者所看的书越来越多那幺就会明白什幺是品味什幺书写得好什幺书有人代笔什幺书是垃圾……――作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角站在主角的立场上去写作。但这是错误的一般来说身为作者应当给予主角一个最终的结果比如说主角最终会统一帝国。又比如说主角在本书完结之前不会死。等等等。这样做本身就巳经给予了主角很多的优势足够有余。那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断强得非人。这样哪有逻辑可言比如说什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活轮徊成为主角。你们信吗相信一个至高无上有能力创造世界的终极生命会成为人那就有如好好的人不去做要去当狗世上会有这种事吗哪来的逻辑与合理作者的脑里在想什幺现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调什幺天使降临等跟第不断特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容全都是懦弱的主角得到女神或天使的照顾一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。这种作品看多了各位不会厌的吗还是只要是漫画就成。一句话日本的漫画文明在走下坡特别是动画画得美是美了但是献情也太过了开始拖戏。

中国古代军事地理格局乃是一种棋盘型格局。从军事地理的角度看，中国的地理格局就像一个不规范的围棋盘。在这个不规范的围棋盘上，关中、河北、东南和四川是其四角，山西、山东、湖北和汉中是其四边，中原为其中央腹地。（正合金角、银边、草肚皮之说）

中国的地域虽然辽阔，但在历代战争中起决定性作用的却主要是上述九大地域。大体上分布在中国地势第二级阶梯和第三级阶梯上。这里所说的起决定性作用，主要是指在历代战争中，上述九大地域的重要性往往关系到天下的统一与分裂、关系到一朝一代的兴与衰，或者，在中原政权与塞外游牧民族之间的战争中关系到中原政权的存与亡。

几列东西向的江河与几列南北向的山脉纵横交错，将中国腹地分成几个相对独立的区域。其中，第二级阶梯东部边缘地带的一系列山脉――北起燕山，循太行山南下，经嵩山山脉、方城册，接桐柏山、大洪山(随州市西南部)，再转向鄂西、湘西山脉而接云贵高原――为中国的东、西部之间的一个重要分界线。

南北之间也分出几个层次，其主要的分界线则为长江、黄河、淮河及秦巴山地，此外，中条山(山西省南部)、大别山也赶起到了补充作用。

这几列纵横交错的山河将中国腹地分成几个相对独立的地理单元。这些地理单元的腹地一般都有一定的空间容量，外围有险要的山脉或者江河为之险阻；有大大小小的江河周流内外，既是这些地域内部流通的运输线，又将不同的区域联系起来，这种联系乃是区域之间战略关系得以形成的重要基础。

山脉和江河的战略意义各不相同。山脉的意义重在阻隔，而贵在有孔道可以通行；河流的意义重在流通，而贵在有据点可以扼守。（孔道上多有关隘，据点则为津渡）山地的断层地带或者江河源流穿切山岭所形成的河谷低地便于作为穿越山地的交通孔道。如关中四塞、太行八陉所扼通道、穿越秦巴山地的几条栈道便是如此。

江河主要是作为人力、物力运输的交通线。以江河作为险阻，还须在那些重要渡口或支流与干流的交汇处建立据点，以确保对这些江河的控制。如黄河的孟津和蒲津、长江的瓜洲渡和采石渡、淮河的颍口、涡口、泗口等处，便都伴随着重要军事据点的形成。

有山地险要可以凭恃，则易于在纷乱的局面中建立根据地，形成局部的秩序，积蓄力量；有江河水道可以流通，则便于向外部投递力量，便于向外扩展，也便于介入全局。九大战略要地大都拥有这些条件。

九大战略要地并不全是按现在的省级行政区划来划分，而是考虑到它们在军事地理的格局中以其地形、地势的原因构成了一个个相对独立的地理单元。其中，关中主要是指陕西省的秦岭以北部分；汉中地区则因其相对独立，单独作为一个战略要地；东南主要是指江苏、安徽两省的中南部；中原则主要指河南。（河北应当包括长城以南的北京和天津一带）

在九大战略要地的外围，有一些地域在某些特殊情况下，地位也很重要；但由于位置的关系，这些地域险要的山川固然保护了自己，同时也在一定程度上妨碍了它与外部的联系，妨碍了它对于全局的全面介入，因此在历代兴亡中，对于全局未能显示出决定性的意义（三国时期，魏、蜀、吴所属的九大战略要地以外的地区还有1凉州，为今之甘肃、宁夏、青海一带；2幽州北部，包括今辽宁、朝鲜一部；3杨州南部，为今之福建和台湾；4荆州南部，包括今湖南；5交州，为今之两广、海南及越南北部；6益州南部，包括今云南、贵州一带；7西域包括今新疆大部）。当然，近代以后，中国的国防形势发生变化，它们在军事地理格局中的地位也有所变化。

在这个棋盘型格局中，关中、河北、东南和四川分处其四角。四角之地，都有比较优越的山河形势，有相对稳固的后方和可以凭恃的山川险阻，能够一种进可以攻、退可以守的态势；有优越的经济条件，足以供养、支撑起一个庞大的政治、军事集团；有一定的社会基础，易于形成一定的社会政治力量。一种势力兴起之初，占据四角山川险固之地，可以建立起根据地，从容经营，积累力量，为日后进取天下打下基础。

关中山河四塞，南有秦岭横亘，西有陇山延绵，北有黄土高原，东有华山、淆山及晋西南山地，更兼有黄河环绕，可谓山川环抱，气势团聚。在地势上，关中对东部平原地带呈高屋建瓴之势。关中四面有山河为之险阻，几处重要的交通孔道，又立关以守之。其地位重要者，函谷关扼崤函之险，控制着关中与中原之间的往来通道；武关控秦岭东段之险，扼守着关中东南方向的进入通道；散关扼秦岭西端之险，控制着关中与汉中、巴蜀之间的交通咽喉；萧关扼陇山之险，守备着关中西北通道。四塞险固，闭关可以自守，出关可以进取。（董卓强横而变起肘腋，否则曹操西征要多费些时日）

河北依山傍海，三面山海环抱，南面中原。燕山山脉起着抗击塞北游牧民族南下的屏障作用，翼蔽河北乃至整个中原的安全。居庸关、山海关、松亭关、古北口、冷口、喜峰口等关隘，扼守穿越燕山山脉的几条交通孔道。太行山脉为河北的右侧翼的重要屏障。紫荆关、倒马关、井陉关、滏口等关隘扼守穿越太行山脉的往来通道。在河北平原腹地上有一些东西向的河流，如拒马河、滹沱河、漳河等，在中原政权抗击北方游牧民族的战争中，也能够加以利用，建立河防体系。对于由塞北入主中原的少数民族政权而言，河北尤其是河北北部地区的意义就在于它将农耕经济的中原地区与游牧经济的塞北联系起来。这种联系在他们的统治受到来自中原的挑战时显得为尤重要。（袁绍兼有河北和山西，可见当时其势力之大）

东南的防御格局是一个以长江和淮河为依托的多层次的防御体系。南北对抗，南方主要是依托长江和淮河。南方一些军事重镇的形成，都是以此为基础的。长江上通巴蜀，中经荆襄，下连吴越，纵贯东西，延绵数千里，上下游之间相互呼应，使整个南方地区的形势得以完整；另外，长江本身即发挥着对抗北方铁骑冲击的天堑作用（不用虎豹骑，就是张辽的轻骑兵临石头，恐怕孙权只能远飘夷洲了）。南方在长江沿线置列有一系列军事重镇，扼守长江的几处要点。

古代长江下游易渡之处有二，一是采石渡，一是瓜洲渡，分处今南京的上下游。建康方面也加强对两处渡口的防守。在这两处渡口的南岸，分别有京口(今江苏镇江)和采石，北岸分别有广陵(今江苏扬州)和历阳(今安徽和县)，都置兵戊于守，立为重镇。淮河与长江相表里，发挥着双重的屏障作用。

经营淮河兼有防守和主动进攻两层战略意义。历代保据江南者，对于淮河与长江的这种唇齿关系都有比较深入的认识，“守江必先守淮”的议论亦随处可见。南方在淮河一线也置列有一系列重镇，主要是扼守淮河支流与淮河的交汇口。在淮西，主要是钟离(今安徽凤阳)和寿春(今安徽寿县)，在淮东，主要是山阳(今江苏淮安)和盱眙。寿春正对颍口(颍河与淮河的交汇口)，挡颍河或淮河上游方向的来敌；钟离正对涡口(涡河与淮河的交汇口)，挡涡河之冲。淮河下游主要支流是泗水，古代泗水自山东南流，在淮安附近汇入淮河。淮泗水路自古为南北水运交通要道，山阳和盱眙即控制着泗水方向的来路。在泗水方向，若取更积极的态势，还可以经营彭城(今徐州)以图北方。

南方强盛时，可以前出淮北进取中原；南方衰弱时，则往往退守长江；南北势均力敌时，则往往以淮河一线为对抗前沿。（不下合肥，吴军竟不能越淮）

四川盆地外围的每个方向，都是崇山峻岭（曹操过蜀道，而叹得陇不复望蜀），其防护之厚非其它地域可比。长江三峡是其与东方之间的往来孔道，嘉陵江及其支流河谷低地是其与北方之间的往来孔道。两个方向的往来孔道俱极险要。大抵东面为水路，行江道；北面为陆路，行栈道。这两个方向又分别归重于两大重心：重庆和成都。由重庆东出，经三峡穿越巫山，可入湖北，大抵以奉节(古夔州)为其门户，矍塘关(亦称江关、捍关)即在此处；从成都北出，由金牛道、米仓道可入汉中，另由阴平道可通陇上，以剑阁为其门户，剑门关即在此处。在重庆与成都之间，又有几条江河水路相连通。

关中、河北、东南、四川四角地位之所以形成，还有一个不可忽略的条件，即有利于经济发展的优越的自然条件。自然条件优越，宜于农业生产的发展，才能够储粮养兵，供养、支撑一个庞大的政治军事集团。

关中腹地为渭河、泾河、洛河及其支流形成的冲积平原，号称“八百里秦川”，土地肥沃，灌溉便利，宜于农业生产的发展（经李、郭交兵，大受破坏）。

古代河北的农业生产条件虽不如现在，但河北特别是河北北部拥有一种比较好的在内地与塞外之间、在农耕经济与游牧经济之间进行贸易的条件。这种经济特色跟河北作为中原与塞外之间的一个重要衔接地带的地位是相适应的。

东南地区农业生产的自然条件比较优越，随着江南的开发和发展，到南朝时，东南扬州地区已呈现出相当繁华富裕的景象（孙吴时刚刚起步，实力仍赶不上从战乱中恢复起来北方）。自隋唐时起，东南财赋便为关中所倚重。隋代开凿大运河、唐代大力整治漕运，都有转输东南财赋以供给关中的意图。元、明、清三代建都北京，经济上亦必仰仗东南，也经营运河，转输东南财赋以供给京师。

四川盆地在历史上每被称为“天府之土”。四川腹地是长江及其众多支流冲积而形成的平原，沃野千里，宜于农业生产；加上四川及其周围地区物产丰富，因此，四川地区每被赞为“民殷国富”。（只是人口在三国时不多）

阅读仙乐仙欲最新章节 请关注书趣阁(www.sqge.cc)