还是老样子，眼睛色迷迷的没别的念头。他说吃饭时间到了我请你吃饭。梁筱薇说今天不舒服没胃口吃饭。他说我们谁也不会想到秋秋出事安莉出事，可这事已经出了，谁也没有回天之力，谁也不能叫秋秋、安莉像耶稣一样死而复活，所以，还是觉得古人说得好，节哀顺变，珍重自己。

屈桐一面说，一面搂住梁筱薇。你不清楚他这样搂你是安慰你呢，还是渴望你的身体。人这种东西实在复杂，他就在你眼睛跟前，跟你挨得这么近，你被他搂在怀里，能够听到他的心跳声音，可他心里怎么想，对你是真心实意还是虚情假意，你一点把握也没有。

梁筱薇给屈桐拉起来，穿过林子拦出租车，两个人一起打的到陶陶居。

屈桐打开他的牛皮黑包，从里面抽出一张纸币递给司机找零。屈桐总是把钱放在这只又大又结实的prada黑包里，梁筱薇曾笑话他这个包包是全世界最大的钱包。今天参加了安莉的葬礼，确实心情沉重，既没说笑的兴趣，也没吃饭的欲望，陪屈桐来陶陶居，只是不想拂逆屈桐的好意。她叫屈桐少点两个菜，真的啥也不想吃。但屈桐还是像以前一样，两个人吃饭点三个人也吃不完的菜，全点的是梁筱薇喜欢的，其中自然有白沙虫。

张绪英在她的英文小说里讲屈桐是凶手，看完这个小说，你觉得张绪英言之有理。小说是啥？梁筱薇自然知道。小说的第一要义是自圆其说，显然张绪英对此驾轻就熟。假如你事先有一个概念，动笔之前就有一个假定，一定要把屈桐写成一个杀人犯，那么你的思路、人物、故事、细节等等，自然全都指向这一点；就像凸透镜聚光一样，把读者的注意力全集中到这一点上。

假如屈桐是凶手，我是他的谋杀对象之一，那么早在厦门海滩边的那个晚上，他就掐死我把我扔海里了。假如他是凶手，他不会领我来陶陶居吃饭，而是在二沙岛的那个林子里一刀捅死我。他说他今晚坐火车回厦门，给我看他的卧铺票。他说他从看守所赶到殡仪馆时，安莉的葬礼已经结束。他想跟你单独聊一聊，所以跟踪你跟到二沙岛。只要吃完这顿饭就跟他分手，哪也不去直接回家，那么即使他有行凶念头，也没作案时机。

“你注意好你的酒杯跟菜碟子，当心别让我撒毒药。”屈桐对梁筱薇说。

“张绪英在她的一本英文小说里，”梁筱薇对屈桐说，“讲一个叫brian的人，从一家化工厂的女仓库员那儿弄来一种氰化物，把它投到一个叫alice的女人的茶杯里，又投到一个叫beatrice的女人的咖啡杯里。”

“那张绪英写的这个brian，是拿我当原型。”屈桐说，“我同学的姐姐是上海宝山一家化工厂的仓库员，我要做一种试验，一定要这种化学品，而上海好几家化学品商店都不肯卖给我，除非我拿得出什么级别的什么部门盖章的什么人签字的许可证才行。所以，万般无奈只好走后门非法获取。”

“你要做的那个试验是什么性质的？”

“检查它是否具有毒药特点。”

“拿啥检查？”

“小白鼠。”

“看多少量毒死多少只小白鼠？”

“没错。”

“然后以这个剂量，换算到人体上？”

“是的。”

“为什么做这种试验？”

“因为张绪英想知道这种化学品对人体的毒性究竟有多大。”屈桐说，“当时我对她的这种想法觉得奇怪，不过你知道，我对她是有求必应的，她要我干啥我就干啥，所以我替她做过好几件莫明其妙的事，这是其中之一。现在我才明白，原来她要在她的小说中写这件事。她怕写出来让行家笑话，所以叫我给她做这样一个试验，你说她做事情死不死板？我以为她只会写哲学书，没想到她还写小说。”

“还写得不错呢。”梁筱薇说。

“你是什么时候读到她的小说的？”

“上星期她哥哥张洪义，把她生前使用过的一个移动硬盘交给我，里面有她的全部遗稿，其中一个小说稿有85万字之多。我把她的全部哲学书稿，都给了一位热心替她联系出版社出书的心理学教授。那个小说稿是拿英文写的，我自己读了一遍，因为不清楚该不该出版它，不清楚能出版的话给哪家出版社，所以没拿出来，至今还搁在我那里呢。”

“张绪英把我写成一个投毒犯？”屈桐一脸苦笑。“她对我可谓了若指掌，写起来肯定得心应手，准写得叫人必信无疑。”

“我认为小说中alice的原型是张绪英本人，而beatrice的原型是秋秋。”

“你是说，我给一个写我如何投毒杀她的女人投了毒？”

“而且侥幸得手。”

“张绪英是自杀身亡有警方鉴定。”

“警方看到她有遗书就没继续查，而她哥张洪义也没起疑心，所以你躲过一劫。”

“遗书白纸黑字是她写的。”

“那是你从她的日记本里撕下来的，撕的是哪一页，她都一清二楚。”

“你不觉得这事情很荒唐？”

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