去去惜花心懒，踏青闲步江干。

恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。

——朱淑真《西江月？春半》

何岁逢春不惆怅，何处逢情不可怜。这“春”的意象，在朱淑真的《断肠词》里确实是一笔浓墨重彩。《断肠词》里伤春词居多，这也是应了唐寅的这一句话。

朱淑真作的这一阙《西江月？春半》也是惜春词。表面看上去是写游春赏景，其实不然。那一句“卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅”已经泄露了她的心思。这一刻，她就像《红楼梦》里葬花的林黛玉。

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

这是林黛玉《葬花吟》里的前八句。林黛玉在贾府中，虽有贾宝玉殷殷呵护，亦有贾母疼爱与照顾，但毕竟是外孙，按照当时的礼教观念，寄人篱下的滋味心里头多少还是有一些的。父母双亡的凄凉身世之下多是无人做主的茕茕境地。加上林黛玉天性敏弱，骨子里便是一个凄婉殇情的女子。于是，见那落花，不免觉得风刀霜剑严相逼，自怜之心油然而生，不禁感慨自己的身世，顿觉心身凄凉。

这一处的朱淑真赏玩春景，见那“红浅”，不禁惜春怜花。那句“绿肥红浅”大致是引自李清照的那一句“知否？知否？应是绿肥红瘦。”放在这里用也是恰到好处的。宛然望见她缠绵悱恻之情郁结于中难以释怀的忧伤模样。不过这都已经是过去的事情了。她最终还是挣脱了淤泥，如莲盛放。而这，又是以后的事情了。

美人如花隔云端。若是说女子无才便是德，那么朱淑真算是“失了大德”。李清照是。柳如是是。张爱玲是。三毛也是。太多女子“失了德”，于是不得爱。

林黛玉叹得妙：“我曾见古史中有才色的女子，终身遭际，令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多……”有才的女子总是不能甘于寂寞，她们知道为自己活，于是纵有“可欣、可羡”的时候，但到底还是“可悲、可叹者”居多。

朱淑真“天资秀发，性灵钟慧”，然而，命有定数却无公允。曾几何时，她单薄的生命里获得的爱是那么充沛，那么丰盈。可终因“早岁不幸父母失审，不能择伉俪”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每临风对月，触目伤怀”。

她是对爱情对未来有抱负的女子。她仿佛是一枝带雨梨花，忧悒地等待着意中情人的携手。她如何能忍得住无才庸夫酒池肉林日夜狎妓。于是婚配之后，她将所有内心苦闷愁怨诉诸笔端，对着风吟，对着月唱，对着潇潇红尘顾影自怜。她是清醒到残酷的女子。

有人觉得朱淑真的词质肤浅，仅仅囿于个人的感情趋索。而这都是一些片面不言，对朱淑真也是不公允的。其实事实上并不是这样子，朱淑真亦有豪气的文，亦有意境辽远旷达的字。比如她作的《咏史十首》。比如她的这一首《读史》。

笔头去取万千端，后世遭它恣意瞒。

王霸谩分心与迹，到成功处一般难。

虽然留存于世的《断肠词》多停滞在闺中情思上，让人觉得她只是一个徘徊在情事繁琐中的女子，整日萎困在愁云惨雾中不能自拔。不然。古时环境也决定了女儿家只能闺里迎拒。纵有鸿鹄志也是枉然。朱淑真有一首叫作《春日亭上观鱼》的言志诗写得十分好。

春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。

非无欲透龙门志，只待春雷震一声。

春江水暖，井池之鱼洋洋得意。自在游弋，毫无约束。仿佛游在长江里。那一刻，朱淑真的灵魂仿佛出了壳，钻进了鱼的身体里，与之共饮清清水，望那水波荡漾，涟漪灵动。心有不甘蛰伏的念头。

她在这里用了那个“鲤鱼跳龙门”的典故。《淮南子？修务训》里载：“江本有水门。鱼游其中，上行得过者便成龙。故曰龙门”。一语道破女儿志。朱淑真的内心雪藏起的理想追求可见一斑。

朱淑真深知自己身为女子生不逢时。鱼玄机那一句“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”写得深刻。但这一切她的心底又是早有铺垫的，因此也就没有更多的怨怼。徒然慨叹而已。而正是这女子心里存下的那一点对自己的“活”所望所逐的意念，趋势她成为一朵兀自盛放独自的香的孤绝的花。

零落谁

雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。

欹枕裴回，又听一声干鹊。

粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。

除却。是江梅曾许，诗人吟作。

长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦剪如削。

深杏夭桃，端的为谁零落。

况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。

拌着、向花时取，一杯独酌。

——朱淑真《月华清？梨花》

古人写梨花的诗词不少，诸多佳句可拈来共飨。比如刘方平的“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”。比如韦庄的“细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额”。比如李白的“梨花千树雪，杨远薄净。春日，庭院里枝头盛放梨花，如同白雪覆盖。看过去是极为清美的景致。以雪喻梨花，唯美生动，妙趣横生。

“欹枕裴回”一句的意思是说朱真辗转反侧夜不能寐。“干鹊”则就是指喜鹊。鹊恶湿，晴则燥。所以喜鹊又作干鹊。夜闻几声寂寥鹊啼，染来一身凉意。“粉泪共、宿雨?

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